李志清：成本日漲 漫畫製作趨個人化
（吉隆坡23日訊）香港著名漫畫家李志清指出，基于生產漫畫成本日益高漲，目前漫畫製作已趨向個人化，不再像以往的多產年代。
“回想起多產年代，當時許多獨立漫畫作家功勞猶如遭到抹煞，以團體合力製作的漫畫比較精美。”
他昨午在“第十一屆書香國際書展”《李志清金庸群英繪》簽名交流會上，分享創作心路歷程時，坦言自小就很愛畫畫，年僅18歲就當上漫畫助理，兩年后升做主筆。
“公司給我很大的創作自由；1990年，我為一家日本出版社創作《三國誌》及接下來的《水滸傳》，銷量都令人鼓舞。”
漫畫是說故事工具
不過，1997年，他離開了舊東家，自行創業，與金庸合組的出版社，以漫畫形式，把《射鵰英雄傳》及《笑傲江湖》繪出來，前者有38本，后者26本；他也以水墨畫為金庸新修訂本繪封面和插圖。
李志清也無奈說，許多家長都誤解漫畫原意，認為漫畫教壞孩子，事實上，漫畫只是說故事的工具，而家長可以為孩子選好的漫畫來看。
“就像電影使用畫面說故事，小說以文字說故事，漫畫結合了畫面和文字說故事，因此漫畫的好壞，取決于作者本身的能力和知識。”
他舉例說，一些具意境的詩詞歌賦，若漫畫能有效帶出其中之意，這些漫畫就屬高藝術和文學水平的作器了。
李志清認為，創作人需要比其他人更敏感和有感受，多角度去看待事物。
“當我創作遇到瓶頸時，會暫時離開工作崗位，去旅行或散散步，以便把創作熱忱給找回來。”
其他列席者有馬來西亞漫畫協會理事長徐有利、副理事長黃慶榮及理事史美星，吸引不少漫畫愛好者參與。
（吉隆坡23日訊）香港著名漫畫家李志清指出，基于生產漫畫成本日益高漲，目前漫畫製作已趨向個人化，不再像以往的多產年代。
“回想起多產年代，當時許多獨立漫畫作家功勞猶如遭到抹煞，以團體合力製作的漫畫比較精美。”
他昨午在“第十一屆書香國際書展”《李志清金庸群英繪》簽名交流會上，分享創作心路歷程時，坦言自小就很愛畫畫，年僅18歲就當上漫畫助理，兩年后升做主筆。
“公司給我很大的創作自由；1990年，我為一家日本出版社創作《三國誌》及接下來的《水滸傳》，銷量都令人鼓舞。”
漫畫是說故事工具
不過，1997年，他離開了舊東家，自行創業，與金庸合組的出版社，以漫畫形式，把《射鵰英雄傳》及《笑傲江湖》繪出來，前者有38本，后者26本；他也以水墨畫為金庸新修訂本繪封面和插圖。
李志清也無奈說，許多家長都誤解漫畫原意，認為漫畫教壞孩子，事實上，漫畫只是說故事的工具，而家長可以為孩子選好的漫畫來看。
“就像電影使用畫面說故事，小說以文字說故事，漫畫結合了畫面和文字說故事，因此漫畫的好壞，取決于作者本身的能力和知識。”
他舉例說，一些具意境的詩詞歌賦，若漫畫能有效帶出其中之意，這些漫畫就屬高藝術和文學水平的作器了。
李志清認為，創作人需要比其他人更敏感和有感受，多角度去看待事物。
“當我創作遇到瓶頸時，會暫時離開工作崗位，去旅行或散散步，以便把創作熱忱給找回來。”
其他列席者有馬來西亞漫畫協會理事長徐有利、副理事長黃慶榮及理事史美星，吸引不少漫畫愛好者參與。
原文連載自2009.11.24《中國報》：http://www.chinapress.com.my/content_new.asp?dt=2009-11-24&sec=local&art=1124lk09a.txt
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